另一方面有限的市场反馈和朝鲜艺术经营机构的低端化，也不能为艺术家们的见识助力。庞大的中国艺术品市场吸纳了这部分朝鲜写实艺术，也与当下中国艺术品市场的细分有很大关系。写实油画在相当长时间里仍将满足家庭艺术软装的需求。这一现实的出处也是当前艺术教育的缺乏和滞后带来的。从某种意义上说，朝鲜艺术输出的历史机遇是中国艺术品市场的吸纳能力和其艺价比的特点。
欧洲学者认为，在二十世纪五十年代以后，社会主义现实主义是东欧国家的主流，代表了来自官方认同的艺术价值。与此同时，抽象主义艺术则在西方阵营取得代表主流的话语权。
显然，在冷战时期，这样一种现实区分了两大阵营的意识形态，而朝鲜作为社会主义阵营的一员，其艺术政策的制定，艺术界主流意识形态等等，当然以社会主义现实主义作为价值导向，并在这一时期开启朝鲜式社会主义美术发展之路，至今，也有七十多年的历程。
朝鲜的社会主义美术之路，与朝鲜的社会主义建设历程，紧密联系在一起。也就是说，艺术创作服务于社会主义建设，这既是领袖对艺术家的期许，也是艺术家能够为国家建设做出的贡献。艺术事业的展开，是从加油鼓劲和讴歌发展作为前提的。这使得朝鲜艺术的现实主义之路，有一个明确的服务对象和服务宗旨。同时，艺术家的个人成就也完全产生在这前提下。与此同时，朝鲜建立了自己独有的艺术事业奖励体系，使艺术家全身心以艺术服务于国家建设或重大政治主题时，能够获得荣誉和地位。
作为始终“图解”朝鲜社会主义建设成就、并宣传“正能量”为出发点的朝鲜艺术，在七十多年的发展进程中成为朝鲜是社会主义美术的主流。形成了完善的审美理想与表现体系。艺术史价值民族化，成为一代又一代朝鲜艺术家努力的方向。这一历经七十年历程的朝鲜艺术特质。
在二十世纪九十年代以后，有了某种细微的变化。总的来说，与中国艺术界在改革开放之初种种迹象有些类似的地方。但并不明确。因为对于全球化语境中的朝鲜艺术而言，贸易前提是关键，艺术交流则似乎可有可无。所以，市场化带给艺术家的心态变化很大，艺术观念则对艺术家并无太大影响，或者说影响仍仅仅是需求带来的表现“内容”的些许修正而已。
