我们看杨宝录的画法，始于南宗而又以巨然之法为多，融会南北而自成面貌。为什么一位北方画家先从南宗开始又以巨然之法为多呢?
我们知道，南宗主要皴法“披麻皴”，为董源变化王维勾斫法而来。董源所在的江南，是六朝萌发山水画的故地，这里风景秀美，气候湿润，草木葱茏，烟雨迷茫，与北方的雄峻山川迥然不同。其山水“尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔”(宋·沈括《梦溪笔谈·书画》)，多是江南平缓的峰峦，明净的江湖溪流，疏林远树，水村渔舍，林麓洲渚，峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真，真实地描绘出了江南草木葱茏、烟雨迷茫、平淡幽深的山容水色，江南山川的神韵灵气。其门人巨然师法董源而自成一派。但是，当后来巨然来到宋都汴梁(今河南开封)时，面对北方的一山一水，不得不进行新的探索。几经努力，巨然在画风上特别是构图和造型方面力求适应北方的地貌特征，终于以原有语言实现了表现北方山水的画法。然而，这在当时却并不为人欣赏。但是，这种画法却开辟了源于南方的“披麻皴”表现北方山水的先例。所以，虽然师法董源，亦多施披麻皴、点皴，但与董源相比，巨然的笔墨更趋于粗放，披麻皴粗而密、大墨点苔粗而重，鲜明、疏朗，笔法老辣、率意，大有北方山水的意趣。这为北方画家学习南宗皴法提供给了一个成功范例。
来自北方的画家始于南宗而多巨然笔意，可以说这是杨宝录非常高明的地方。通常，山水画家师法“元四家”尤其是王蒙的居多，但这往往会带来一个问题，就是以古人的笔墨画得很熟练，但当面对真山真水的时候却难以从容自为。杨宝录不同，他越过元代而直取北宋巨然，一步便找到了表现北方山水的捷径。故而，在寻找自家笔墨语言的时候，杨宝录“一超直入如来地”，很快通过转换完成了自我风格的塑造。这便是我们看到的这本册子中的作品。
杨宝录的山水取法乎上，以北宋为宗，用以大观小之法，全景观照，远取其势，近取其质，主峰挺拔而四面峻厚，线条挺括又不疾不砺，或一石一壑，或一峰一岭，丘壑纵横，树木茂密，溪水清远，山径幽深。在画法上以南宗为主，又融会北宗画法，多以水墨渲染，不作平铺，先以墨线皴出峰峦山壁、浓淡向背，再将石体皴染得斑斑驳驳、坚凝沉稳，以聚散变幻的双勾和点法画杂草树木，既画出了北方山水之苍劲，亦不乏南宗山水之秀润，若清音过水，宁静悠远。其近作青绿设色山水，又多了几分南方的温润，清新松阔，敦厚和雅。一如其人，外圆而内方，外柔而内刚，文质朗朗。
